一、背景

早在第一次世界大戰(zhàn)期間，德國軍用物資的大批量生產(chǎn)和高度的機(jī)械化為贏得戰(zhàn)爭的勝利提供了更大的可能性。一戰(zhàn)過后，德國一批年輕的設(shè)計(jì)師認(rèn)識到了機(jī)械化的強(qiáng)大與實(shí)用，理性、科學(xué)的可以用以批量化生產(chǎn)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)更受人們的青睞。彼得·貝倫斯正是德國當(dāng)時(shí)一位出色的設(shè)計(jì)師，他在標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)與個(gè)性化藝術(shù)之間找到了平衡，這一點(diǎn)，從他的簡潔而現(xiàn)代的設(shè)計(jì)作品中可以看出來。當(dāng)在戰(zhàn)爭中需要嚴(yán)格化、標(biāo)準(zhǔn)化的武器以及器械設(shè)備時(shí)，貝倫斯提倡的機(jī)械化、大批量生產(chǎn)的功能主義發(fā)揮了巨大的作用，一切從簡、功能至上等現(xiàn)代氣息濃郁的準(zhǔn)則在貝倫斯的發(fā)揚(yáng)和推廣下開啟了德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的新篇章。

貝倫斯是一位不多見的設(shè)計(jì)全才，他在建筑設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)等領(lǐng)域都有劃時(shí)代的建樹。[1]其理性的現(xiàn)代主義思想貫穿于德國制造的同時(shí)，也似一股清新而又新鮮的血液注入到了設(shè)計(jì)史的長河中。貝倫斯大膽而又創(chuàng)新的一面就是敢于去掉德國“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中過分雕飾而又無用的裝飾部分，使其功能、實(shí)用最大化，更多地從實(shí)際出發(fā)是貝倫斯設(shè)計(jì)思想的獨(dú)到之處。貝倫斯在1907年參加“德意志制造聯(lián)盟”的組織工作之后，逐漸成為現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)最重要的領(lǐng)軍人物。

二、彼得·貝倫斯簡介

彼得·貝倫斯（Peter Behrens，1868~1940，享年72歲）（圖1）德國著名建筑大師，“德意志制造聯(lián)盟”（Deutscher Werkbund）最著名的設(shè)計(jì)師，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的先行者，作為德國現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的重要開拓者，彼德·貝倫斯被譽(yù)為“第一位現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)師”。他出生于漢堡，曾在藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，1891年（23歲）后在慕尼黑從事書籍插圖和海報(bào)等的創(chuàng)作，后又改學(xué)建筑。l893年（25歲），德國的“新藝術(shù)”注1（Art Nouveau）運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)，在德語地區(qū)的人們則將其稱為“青春風(fēng)格”，彼得·貝倫斯在這次“青春風(fēng)格”的運(yùn)動(dòng)中發(fā)揮了舉足輕重的作用。1896年（28歲），彼得·貝倫斯曾去過意大利考察，回國之后，就與另一位大師級人物雷曼施密特（Lehman Schmidt, 1868~1957）一起參加了一個(gè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)，名叫“聯(lián)合車間”。在隨后的4年時(shí)間里彼得·貝倫斯曾遷居德國達(dá)姆施塔特（Darmstadt），他在設(shè)計(jì)實(shí)踐中不斷地探索和學(xué)習(xí)，致使他與現(xiàn)代工業(yè)批量化生產(chǎn)結(jié)合的思想越發(fā)成熟，為以后的現(xiàn)代主義思想打下了基礎(chǔ)。貝倫斯在達(dá)姆施塔特參加了一個(gè)叫“藝術(shù)家畫廊”的著名組織，他以自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格成為其最活躍的成員之一。

在1900（32歲）年，貝倫斯出版過一本名為《慶祝藝術(shù)與生活——作為文化最高象征的演藝事業(yè)的審視》小冊子，雖然只有25頁，但是這本書全部采用了無襯線字體印刷，這么做的原因是為了表明他自己的現(xiàn)代立場，而20世紀(jì)的現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)的關(guān)鍵和重點(diǎn)就是無襯線字體的使用。在1902（34歲）年，他逐漸從“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中分離出來，并發(fā)起新的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。根據(jù)其現(xiàn)代工業(yè)化以及批量化生產(chǎn)的思想，貝倫斯的設(shè)計(jì)活動(dòng)都與工業(yè)生產(chǎn)緊密結(jié)合。1904年（36歲），貝倫斯出任了杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院（Kunstakademie Dusseldorf）的院長，他繼續(xù)在設(shè)計(jì)實(shí)踐中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，并在教學(xué)中推廣自己的設(shè)計(jì)教育改革。就在擔(dān)任藝術(shù)學(xué)院院長期間，貝倫斯參加過德意志制造聯(lián)盟的締造工作，經(jīng)過幾年的籌備與策劃，在1907（39歲）年，由赫爾曼·穆特休斯（Herman Muthesius，1861~1927）大力倡導(dǎo)并在貝倫斯的協(xié)助下成立了德意志制造聯(lián)盟，此聯(lián)盟的目的就是推廣工業(yè)設(shè)計(jì)的思想，并使其覆蓋到各個(gè)行業(yè)，同時(shí)呼吁美術(shù)、工藝等各界人士為推進(jìn)“工業(yè)產(chǎn)品的優(yōu)質(zhì)化”而努力，而設(shè)計(jì)和生產(chǎn)“優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品”就成為了這個(gè)聯(lián)盟的重要口號。

貝倫斯在其他方面，也勇于突破傳統(tǒng)，善于運(yùn)用新材料和新技術(shù)。[2]在1907年（39歲），貝倫斯被任命為德國通用電氣公司（AEG）的設(shè)計(jì)總監(jiān)，主要負(fù)責(zé)工業(yè)設(shè)計(jì)方面的業(yè)務(wù)，這在當(dāng)時(shí)，也是第一次讓一位藝術(shù)家出任企業(yè)中如此高層的領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)。貝倫斯在以后的設(shè)計(jì)中逐漸向建筑設(shè)計(jì)方向發(fā)展，但也同時(shí)負(fù)責(zé)家具和燈具的設(shè)計(jì)與推廣。貝倫斯所追求的設(shè)計(jì)風(fēng)格在他的廠房風(fēng)格上面就可以很好的體現(xiàn)，即以混凝土、鋼、玻璃設(shè)計(jì)的樣式，這樣的設(shè)計(jì)風(fēng)格在現(xiàn)代建筑工業(yè)上也是具有劃時(shí)代意義的。1909（41歲）到1912（44歲）年間建造的廠房中，由貝倫斯設(shè)計(jì)的透平機(jī)注2車間被譽(yù)為第一座真正意義上的現(xiàn)代建筑。

彼得·貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計(jì)教育家，除了前面提到過的他曾擔(dān)任過杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院的院長以外，貝倫斯還擔(dān)任過維也納美術(shù)學(xué)院和柏林美術(shù)學(xué)院的建筑系主任，后來設(shè)計(jì)界的三位大師級人物：格羅披烏斯（Walter Gropius，1883~1969）、密斯·凡·德·羅（Ludwig Mies Van der Rohe，1886~1969）和勒·柯布西耶（Le Corbusier，1887~1965）都曾分別在貝倫斯的工作室學(xué)習(xí)和工作過，同時(shí)，貝倫斯還教育和培養(yǎng)了一代設(shè)計(jì)新人，這一批人是德國第一批成熟的工業(yè)設(shè)計(jì)師和現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)師，不愧為德國的現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父。

三、彼得·貝倫斯作品解讀

1、建筑設(shè)計(jì)
一戰(zhàn)期間，各國的建筑活動(dòng)基本趨于停頓，并且大量房屋被毀于戰(zhàn)火之中，于是住宅建設(shè)成為各國最關(guān)切的事情。[3]貝倫斯意識到現(xiàn)代建筑產(chǎn)生后逐漸向高層建筑發(fā)展，新式材料的應(yīng)用和多種材料的結(jié)合就顯得尤為重要，而他很好地將鋼筋、混凝土和玻璃結(jié)合在一起，去除了很多繁雜的建筑外部裝飾，使其建成后有非常明顯的外部特征，鋼架結(jié)構(gòu)特點(diǎn)明顯，既不單調(diào)而又獨(dú)樹一幟，和其它建筑形成明顯的區(qū)別，這開啟了現(xiàn)代派建筑的新篇章。同時(shí)，在建筑內(nèi)部，因?yàn)橐獫M足大機(jī)器生產(chǎn)的照明、空間、流通等要求，對新材料的使用和功能方面的設(shè)計(jì)就顯得尤為重要。關(guān)于新材料和新技術(shù)的使用方面，鋼筋、混凝土和玻璃的搭配適應(yīng)了不同工作環(huán)境和設(shè)備場地的不同需要，鋼筋架構(gòu)的穩(wěn)定性，混凝土的保溫性都得到了很大的發(fā)揮，而玻璃在透明性、采光性上的獨(dú)特之處也為工廠的功能性優(yōu)化提供了非常大的優(yōu)勢。

最具代表性的當(dāng)屬貝倫斯與1909（41歲）—1912（44歲）年間為德國通用電氣公司（AEG，Allgemeine Elektricitts-Gesellschaft）設(shè)計(jì)并建造的透平機(jī)車間（見圖2、3所示），這個(gè)透平機(jī)車間在當(dāng)時(shí)成為了德國最有影響力和標(biāo)志性的建筑物，奇特的造型和建筑材料的巧妙結(jié)合使其享有第一座真正意義上的“現(xiàn)代建筑”的美稱。關(guān)于德國通用電氣公司的這座透平機(jī)車間，貝倫斯不再使用過多的裝飾，而是直接將車間的骨架透露在外部，大膽的將結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出來，不再沿襲過去的傳統(tǒng)建筑樣式。玻璃嵌板代替了之前的墻身，因?yàn)槠潴w積龐大，所以合理的比例尺寸非常重要，貝倫斯在這方面拿捏得非常到位，使得整體廠房給人渾厚但又不笨重的感覺，更重要的是，結(jié)構(gòu)是功能的物質(zhì)載體。[4]這座簡潔的現(xiàn)代建筑以其明快的節(jié)奏感贏得了大眾的好評，它的出現(xiàn)也可以認(rèn)為是建筑史上的一次革命。從那時(shí)起，德國的廠房紛紛模仿貝倫斯設(shè)計(jì)的這座透平機(jī)車間，并逐漸往幕墻方向發(fā)展，這也成為了后現(xiàn)代主義幕墻式建筑的早期模式。

2、工業(yè)設(shè)計(jì)
在工業(yè)設(shè)計(jì)上貝倫斯有獨(dú)到的見解和成就。貝倫斯設(shè)計(jì)了很多的工業(yè)產(chǎn)品，其在建筑上體現(xiàn)的簡潔明快也被運(yùn)用到了工業(yè)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)上，并且貝倫斯認(rèn)為工業(yè)設(shè)計(jì)的本質(zhì)應(yīng)該是簡潔的外貌和實(shí)用的功能，功能主義的設(shè)計(jì)思想正是源于這里。

設(shè)計(jì)意識的轉(zhuǎn)變脫離不了社會(huì)、經(jīng)濟(jì)和文化背景。[5]（P.112）在當(dāng)時(shí)的工業(yè)時(shí)代環(huán)境下，勢必要求出現(xiàn)實(shí)用、功能性強(qiáng)的設(shè)計(jì)理念。在1907年被通用電器公司聘請后，貝倫斯經(jīng)過大量的實(shí)踐和經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，制定了相關(guān)的生產(chǎn)綱領(lǐng)和工業(yè)生產(chǎn)樣品。關(guān)于現(xiàn)代藝術(shù)的職業(yè)手段，貝倫斯創(chuàng)立了批量生產(chǎn)產(chǎn)品的方法，這些方法極大地提高了產(chǎn)量并節(jié)約了成本和資源。貝倫斯設(shè)計(jì)了諸如電水壺（見圖4、5所示）、電風(fēng)扇（見圖6所示）等大量的日常生活用具，開啟了現(xiàn)代生產(chǎn)工業(yè)化的新時(shí)代。由貝倫斯設(shè)計(jì)的電水壺系列就有很多模塊以供使用，比如圓底、橢圓底和六面體，同時(shí)，水壺的某些部分可以和別的造型的水壺配件配合使用。另一方面，貝倫斯不僅考慮了實(shí)用，在大機(jī)器批量生產(chǎn)的前提下，他設(shè)計(jì)的電水壺系列等還滿足了其批量生產(chǎn)和標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的要求。

形態(tài)重構(gòu)主要是指產(chǎn)品外部輪廓設(shè)計(jì)的重構(gòu)。[6]最能體現(xiàn)這種特點(diǎn)的產(chǎn)品就是于1908年（40歲）設(shè)計(jì)的電風(fēng)扇（見圖6所示）和1910（42歲）年設(shè)計(jì)的時(shí)鐘（見圖7、8所示），貝倫斯設(shè)計(jì)的電風(fēng)扇外形簡潔，單從外形上說，沒有多余的裝飾，而其合理之處是從用戶使用的角度去考慮設(shè)計(jì)的。這樣符合了工業(yè)化生產(chǎn)流程，又豐富了產(chǎn)品樣式。[7]時(shí)鐘的外形已經(jīng)極具現(xiàn)代的設(shè)計(jì)感，鮮明的數(shù)字指針、完整的外形在當(dāng)時(shí)的產(chǎn)品市場上都要比同類產(chǎn)品更具實(shí)用性。這也再次體現(xiàn)了德意志制造聯(lián)盟的主旨：外貌的簡潔和實(shí)用的功能性。

3、平面設(shè)計(jì)
在平面設(shè)計(jì)上貝倫斯也是一位舉足輕重的人物。20世紀(jì)新思想下的視覺語言要素是最先被貝倫斯提出的，其特征也非常鮮明地體現(xiàn)出來。就拿德國通用電器公司的首套完整的企業(yè)識別系統(tǒng)（CI）來說，AEG標(biāo)識成為了歐洲最著名的標(biāo)識之一，貝倫斯可以說是世界上在企業(yè)完成CI策劃的第一人。[8]在1900（32歲）年出版了小冊子之后，第二年，貝倫斯和德國克林斯波字體鑄造公司合作，設(shè)計(jì)了一種介于“青春風(fēng)格”和現(xiàn)代風(fēng)格之間的一種過渡性字體，取名為“貝倫斯字體”。

其實(shí)，貝倫斯早在1902（34歲）年改革德國印刷字體時(shí)已經(jīng)萌生了關(guān)于字體標(biāo)準(zhǔn)化的想法，因?yàn)橛∷⑿袠I(yè)的特殊性，要求必須以標(biāo)準(zhǔn)化為基礎(chǔ)，所以貝倫斯根據(jù)實(shí)際情況設(shè)計(jì)出了“貝倫斯體”（見圖9、10所示），具體分為“貝倫斯斜體”和“貝倫斯古體”。在字體設(shè)計(jì)這方面貝倫斯起步較早，他是最早探索字體標(biāo)準(zhǔn)化的倡導(dǎo)者。在為德國通用電器公司設(shè)計(jì)商品廣告和產(chǎn)品說明時(shí)，貝倫斯也是最早引進(jìn)了標(biāo)準(zhǔn)化的網(wǎng)格狀編排方式的人，他把有關(guān)商品的圖形、文字說明，嚴(yán)格按照方格網(wǎng)的布局來組合排版，形成了德國早期現(xiàn)代理性的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格。[9]其特點(diǎn)是版面上沒有多余的裝飾，使得版面自由、輕松，樸素簡潔，體現(xiàn)了與以往任何一個(gè)時(shí)代都不同的、全新的編排方式。貝倫斯說過，“藝術(shù)不應(yīng)該再被看作是一種個(gè)人事務(wù)，不應(yīng)該被看作個(gè)體藝術(shù)家的自我迷幻和奇想，如同他被其情人弄得神魂顛倒的情勢一樣，我們不想要一種這樣的美學(xué)——其法則源自浪漫的白日夢，而是要一個(gè)真實(shí)的美學(xué)——其威信基于生活，不過我們也不想要一個(gè)孤芳自賞、不思進(jìn)取的技術(shù)，而是要一個(gè)能顯示自身隨著我們時(shí)代的藝術(shù)脈搏一致跳動(dòng)的技術(shù)。”[5]（P.112）

四、結(jié)語

彼得·貝倫斯是現(xiàn)代設(shè)計(jì)先驅(qū)，正是有了他對于設(shè)計(jì)的不斷追求與探索以及個(gè)人的執(zhí)著與努力，才能讓我們在今天看到很多優(yōu)秀的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)作品，也正是因?yàn)檫@樣許多優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師和人才，方能承接這樣前進(jìn)的洪流，并在人類的設(shè)計(jì)史上再添一塊里程碑。其影響力對以后幾代的設(shè)計(jì)人才的培養(yǎng)起到了推波助瀾的作用，他是第一代工業(yè)設(shè)計(jì)師和現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)師之一，貝倫斯的成就為現(xiàn)代主義的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，他在建筑與設(shè)計(jì)方面的探索一直影響到現(xiàn)在。他幫助德國人民在物質(zhì)匱乏時(shí)期度過了難關(guān)，重振了德國工業(yè)，加快了德國現(xiàn)代化的進(jìn)程，提高了德國人的生活質(zhì)量和水平。

在某種程度上講，貝倫斯的設(shè)計(jì)為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的方向確定了目標(biāo)，成為后代設(shè)計(jì)師們學(xué)習(xí)的榜樣，他的成就覆蓋建筑設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)等多個(gè)方面，在建筑設(shè)計(jì)方面他為德國通用電氣公司設(shè)計(jì)的透平機(jī)車間被人譽(yù)為第一座真正意義上的“現(xiàn)代建筑”；在工業(yè)設(shè)計(jì)方面貝倫斯將其追求簡潔、功能至上的理念體現(xiàn)在電水壺、電風(fēng)扇和時(shí)鐘等日常生活用品上；在平面設(shè)計(jì)方面他倡導(dǎo)字體設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)化，引進(jìn)了標(biāo)準(zhǔn)化的網(wǎng)格狀編排方式。雖然隨著時(shí)代的發(fā)展，貝倫斯的功能主義美學(xué)不能完全適應(yīng)當(dāng)代的需求，但是，如果沒有貝倫斯的探索與創(chuàng)新，德國的工業(yè)設(shè)計(jì)也不會(huì)有現(xiàn)如今的發(fā)展，從德國產(chǎn)品中就能看出貝倫斯的卓越影響力，貝倫斯是當(dāng)之無愧的現(xiàn)代設(shè)計(jì)大師。